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Ernst Ludwig Kirchner
Kabarett-Tänzerin, Um 1908/09.
Pastell
Schätzpreis: € 180.000 - 240.000
Kabarett-Tänzerin. Um 1908/09.
Pastell.
Verso mit dem Nachlassstempel des Kunstmuseums Basel (Lugt 1570 b) und der handschriftlichen Nummerierung "FL Dre / Be 27". Auf chamoisfarbenem Zeichenkarton. 43 x 34,5 cm (16,9 x 13,5 in), nahezu blattgroß.
• Besonders farbstarkes, ausgearbeitetes Pastell aus der Dresdener "Brücke"-Zeit, in dem Kirchner die Dreh-Bewegung der Tänzerin unvergleichlich und meisterlich in Szene setzt.
• Dem ikonischen Gemälde "Varieté" (um 1909/10–1926) im Städel Museum, Frankfurt a. Main, unmittelbar vorausgehend.
• Sein in Dresden entfachtes Interesse für Tanz und Bewegung wird schließlich Kirchners gesamtes künstlerisches Schaffen prägen, wie auch das Gemälde "Tanz im Varieté", 1911, in dieser Auktion.
• Ausdruck des damaligen kulturellen wie gesellschaftlichen Umbruchs, der überbordenden Lebenslust und neu errungenen Freiheiten nach der Jahrhundertwende.
• Zwei verwandte Zeichnungen befinden sich in der Sammlung des Sprengel Museums, Hannover, und der Staatsgalerie Stuttgart.
Dieses Werk ist im Ernst Ludwig Kirchner Archiv, Wichtrach/Bern, dokumentiert.
PROVENIENZ: Nachlass des Künstlers (Davos 1938, Kunstmuseum Basel 1946, verso mit dem Nachlassstempel).
Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stuttgart (1954).
Galerie Rosenbach, Hannover (1986).
Olbricht Collection, Essen/Berlin (2003 erworben).
AUSSTELLUNG: Ernst Ludwig Kirchner, Kunsthalle Nürnberg, 20.6.-29.9.1991, Kat.-Nr. 9 (m. Abb.).
Lebenslust und Totentanz. Olbricht Collection, Kunsthalle Krems, 18.7.-7.11.2010, S. 131 u. 185 (m. ganzs. Farbabb.).
Kirchner - Richter - Burgert, me collectors room, Berlin, 11.9.-3.11.2019.
LITERATUR: Lothar-Günther Buchheim, Die Künstlergemeinschaft Brücke, Feldafing 1956 (m. Abb., Nr. 195).
Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stuttgart, 24. Auktion, 29.5.1956, S. 58, Los 515 (m. SW-Abb., Tafel 30, fälschl. dat. "circa 1906").
Christie's, London, Impressionist & Modern Watercolors & Drawings, 3.12.1985, Los 448 (m. Farbabb.).
Galerie Rosenbach, Katalog 31/33, Hannover 1986, Kat.-Nr. 46/82 (m. Abb.).
Galerie Gunzenhauser, Katalog 10/11, München 1987/1988 (m. Abb.).
Lucius Grisebach, E. L. Kirchner 1880-1938, Köln 1995 (m. Abb.).
Kim Hyang-Sook, Die Frauendarstellungen im Werk von E. L. Kirchner. Verborgene Selbstbekenntnisse des Malers, Marburg 2002 (m. Abb., Nr. 9).
"Bei Kirchner bestand schon früh die Tendenz, Bewegungen zu realisieren [..]. Das Varieté fesselte ihn am meisten. Es ging ihm um die Bewegungen der Tänzerin [..]."
Erich Heckel über E. L. Kirchner, Gespräch mit Roman Norbert Ketterer, in: R. N. Ketterer, Dialoge, Stuttgart/Zürich 1988, S. 41f.
Aufrufzeit: 07.06.2024 - ca. 17.38 h +/- 20 Min.
Pastell.
Verso mit dem Nachlassstempel des Kunstmuseums Basel (Lugt 1570 b) und der handschriftlichen Nummerierung "FL Dre / Be 27". Auf chamoisfarbenem Zeichenkarton. 43 x 34,5 cm (16,9 x 13,5 in), nahezu blattgroß.
• Besonders farbstarkes, ausgearbeitetes Pastell aus der Dresdener "Brücke"-Zeit, in dem Kirchner die Dreh-Bewegung der Tänzerin unvergleichlich und meisterlich in Szene setzt.
• Dem ikonischen Gemälde "Varieté" (um 1909/10–1926) im Städel Museum, Frankfurt a. Main, unmittelbar vorausgehend.
• Sein in Dresden entfachtes Interesse für Tanz und Bewegung wird schließlich Kirchners gesamtes künstlerisches Schaffen prägen, wie auch das Gemälde "Tanz im Varieté", 1911, in dieser Auktion.
• Ausdruck des damaligen kulturellen wie gesellschaftlichen Umbruchs, der überbordenden Lebenslust und neu errungenen Freiheiten nach der Jahrhundertwende.
• Zwei verwandte Zeichnungen befinden sich in der Sammlung des Sprengel Museums, Hannover, und der Staatsgalerie Stuttgart.
Dieses Werk ist im Ernst Ludwig Kirchner Archiv, Wichtrach/Bern, dokumentiert.
PROVENIENZ: Nachlass des Künstlers (Davos 1938, Kunstmuseum Basel 1946, verso mit dem Nachlassstempel).
Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stuttgart (1954).
Galerie Rosenbach, Hannover (1986).
Olbricht Collection, Essen/Berlin (2003 erworben).
AUSSTELLUNG: Ernst Ludwig Kirchner, Kunsthalle Nürnberg, 20.6.-29.9.1991, Kat.-Nr. 9 (m. Abb.).
Lebenslust und Totentanz. Olbricht Collection, Kunsthalle Krems, 18.7.-7.11.2010, S. 131 u. 185 (m. ganzs. Farbabb.).
Kirchner - Richter - Burgert, me collectors room, Berlin, 11.9.-3.11.2019.
LITERATUR: Lothar-Günther Buchheim, Die Künstlergemeinschaft Brücke, Feldafing 1956 (m. Abb., Nr. 195).
Stuttgarter Kunstkabinett Roman Norbert Ketterer, Stuttgart, 24. Auktion, 29.5.1956, S. 58, Los 515 (m. SW-Abb., Tafel 30, fälschl. dat. "circa 1906").
Christie's, London, Impressionist & Modern Watercolors & Drawings, 3.12.1985, Los 448 (m. Farbabb.).
Galerie Rosenbach, Katalog 31/33, Hannover 1986, Kat.-Nr. 46/82 (m. Abb.).
Galerie Gunzenhauser, Katalog 10/11, München 1987/1988 (m. Abb.).
Lucius Grisebach, E. L. Kirchner 1880-1938, Köln 1995 (m. Abb.).
Kim Hyang-Sook, Die Frauendarstellungen im Werk von E. L. Kirchner. Verborgene Selbstbekenntnisse des Malers, Marburg 2002 (m. Abb., Nr. 9).
"Bei Kirchner bestand schon früh die Tendenz, Bewegungen zu realisieren [..]. Das Varieté fesselte ihn am meisten. Es ging ihm um die Bewegungen der Tänzerin [..]."
Erich Heckel über E. L. Kirchner, Gespräch mit Roman Norbert Ketterer, in: R. N. Ketterer, Dialoge, Stuttgart/Zürich 1988, S. 41f.
Aufrufzeit: 07.06.2024 - ca. 17.38 h +/- 20 Min.
Um 1909, inmitten der Dresdener "Brücke"-Jahre, findet Kirchners Interesse und Faszination für den Tanz in Form von Zeichnungen, Druckgrafiken und Gemälden von Tänzerinnen und Tänzern Eingang in sein vielschichtiges Œuvre, in dem das Varieté, der Tanz und die Bewegung selbst in den darauffolgenden Jahren bis zu Kirchners Spätwerk der 1930er Jahre zu absolut bedeutenden Motivkreisen avancieren.
Erste Skizzen entstehen während Kirchners zahlreichen Besuchen in Tanzcafés und Nachtlokalen, bspw. im Central Theater oder im Victoria Salon, unmittelbar während der Vorstellung, bevor sie der Künstler dann im Atelier zu kompositorisch durchdachten, nicht minder dynamisch-bewegten Darstellungen weiterentwickelt.
Das hier angebotene Pastell nimmt uns mit seiner Realistik des leichten, geradezu immateriellen Spiels der Linien, Schraffuren und Farbsetzungen sofort gefangen. Kirchner sieht den Körper der Tänzerin in einem ausklingenden Höhepunkt der Bewegung: einem Verharren zwischen Aufschwung und Ausklingen der Spannung, jenem winzigen Moment, in dem die Tanzbewegung ihre Vollendung findet. Die Tänzerin verharrt nur einen kleinen, unmerklichen Augenblick und scheint auf der Bühne zu schweben, so als stünde die Zeit still.
Der Tanz im Allgemeinen, aber insbesondere der erotische Tanz fasziniert Kirchner. Körperliche Vitalität öffnet sich selbstergeben und zeigt sich unverfälscht dem Betrachter. In der temporeichen Bewegung hebt sich der Rock der Tänzerin und gibt den Blick frei auf die gerüschte Unterwäsche. Die Bühne ist mit nur wenigen skizzierten Requisiten treffend beschrieben. Kirchner vereint die Tanzaufführung in einem glühenden Farbenrhythmus. Er gibt uns das Gefühl, an diesem aufregenden Abend mit elegantem Tanz und aufreibender Musik teilzuhaben. Nicht nur mit dieser körnigen, spröden Pastell- und Farbkreide-Zeichnung würdigt Kirchner die eindrucksvolle Darbietung im Varieté. Weitere Zeichnungen dieser Tänzerin entstehen in ähnlich schnellem Duktus, welche die unterschiedlichen, choreografisch anspruchsvollen Posen der Tänzerin auf Papier ausarbeiten. Zuletzt findet sich das vor Ort skizzierte und in unseren Darstellungen weiter durchdachte Erlebnis in dem großartigen Gemälde "Varieté (Englisches Tanzpaar)“ (um 1909/10–1926, Städel Museum, Frankfurt a. Main) wieder, auf dem die Tänzerin von ihrem Partner elegant über die Bühne geführt wird. [MvL/CH]
Erste Skizzen entstehen während Kirchners zahlreichen Besuchen in Tanzcafés und Nachtlokalen, bspw. im Central Theater oder im Victoria Salon, unmittelbar während der Vorstellung, bevor sie der Künstler dann im Atelier zu kompositorisch durchdachten, nicht minder dynamisch-bewegten Darstellungen weiterentwickelt.
Das hier angebotene Pastell nimmt uns mit seiner Realistik des leichten, geradezu immateriellen Spiels der Linien, Schraffuren und Farbsetzungen sofort gefangen. Kirchner sieht den Körper der Tänzerin in einem ausklingenden Höhepunkt der Bewegung: einem Verharren zwischen Aufschwung und Ausklingen der Spannung, jenem winzigen Moment, in dem die Tanzbewegung ihre Vollendung findet. Die Tänzerin verharrt nur einen kleinen, unmerklichen Augenblick und scheint auf der Bühne zu schweben, so als stünde die Zeit still.
Der Tanz im Allgemeinen, aber insbesondere der erotische Tanz fasziniert Kirchner. Körperliche Vitalität öffnet sich selbstergeben und zeigt sich unverfälscht dem Betrachter. In der temporeichen Bewegung hebt sich der Rock der Tänzerin und gibt den Blick frei auf die gerüschte Unterwäsche. Die Bühne ist mit nur wenigen skizzierten Requisiten treffend beschrieben. Kirchner vereint die Tanzaufführung in einem glühenden Farbenrhythmus. Er gibt uns das Gefühl, an diesem aufregenden Abend mit elegantem Tanz und aufreibender Musik teilzuhaben. Nicht nur mit dieser körnigen, spröden Pastell- und Farbkreide-Zeichnung würdigt Kirchner die eindrucksvolle Darbietung im Varieté. Weitere Zeichnungen dieser Tänzerin entstehen in ähnlich schnellem Duktus, welche die unterschiedlichen, choreografisch anspruchsvollen Posen der Tänzerin auf Papier ausarbeiten. Zuletzt findet sich das vor Ort skizzierte und in unseren Darstellungen weiter durchdachte Erlebnis in dem großartigen Gemälde "Varieté (Englisches Tanzpaar)“ (um 1909/10–1926, Städel Museum, Frankfurt a. Main) wieder, auf dem die Tänzerin von ihrem Partner elegant über die Bühne geführt wird. [MvL/CH]
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Ernst Ludwig Kirchner
Kabarett-Tänzerin, Um 1908/09.
Pastell
Schätzpreis: € 180.000 - 240.000
Aufgeld und Steuern zu Ernst Ludwig Kirchner "Kabarett-Tänzerin"
Dieses Objekt wird regel- oder differenzbesteuert angeboten.
Berechnung bei Differenzbesteuerung:
Zuschlagspreis bis 800.000 Euro: hieraus Aufgeld 32 %.
Auf den Teil des Zuschlagspreises, der 800.000 Euro übersteigt, wird ein Aufgeld von 27 % berechnet und zu dem Aufgeld, das bis zu dem Teil des Zuschlagspreises bis 800.000 Euro anfällt, hinzuaddiert.
Auf den Teil des Zuschlagspreises, der 4.000.000 Euro übersteigt, wird ein Aufgeld von 22 % erhoben und zu dem Aufgeld, das bis zu dem Teil des Zuschlagspreises bis 4.000.000 Euro anfällt, hinzuaddiert.
Das Aufgeld enthält die Umsatzsteuer, diese wird jedoch nicht ausgewiesen.
Berechnung bei Regelbesteuerung:
Zuschlagspreis bis 800.000 Euro: hieraus Aufgeld 27 %.
Auf den Teil des Zuschlagspreises, der 800.000 Euro übersteigt, wird ein Aufgeld von 21 % erhoben und zu dem Aufgeld, das bis zu dem Teil des Zuschlagspreises bis 800.000 Euro anfällt, hinzuaddiert.
Auf den Teil des Zuschlagspreises, der 4.000.000 Euro übersteigt, wird ein Aufgeld von 15 % erhoben und zu dem Aufgeld, das bis zu dem Teil des Zuschlagspreises bis 4.000.000 Euro anfällt, hinzuaddiert.
Auf die Summe von Zuschlag und Aufgeld wird die gesetzliche Umsatzsteuer, derzeit 19 %, erhoben. Als Ausnahme hiervon wird bei gedruckten Büchern der ermäßigte Umsatzsteuersatz von derzeit 7 % hinzugerechnet.
Wir bitten um schriftliche Mitteilung vor Rechnungsstellung, sollten Sie Regelbesteuerung wünschen.
Berechnung bei Differenzbesteuerung:
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Auf den Teil des Zuschlagspreises, der 4.000.000 Euro übersteigt, wird ein Aufgeld von 22 % erhoben und zu dem Aufgeld, das bis zu dem Teil des Zuschlagspreises bis 4.000.000 Euro anfällt, hinzuaddiert.
Das Aufgeld enthält die Umsatzsteuer, diese wird jedoch nicht ausgewiesen.
Berechnung bei Regelbesteuerung:
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